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| 读书笔记：木心和他的《哥伦比亚的倒影》 |
读木心的《哥伦比亚的倒影》，是受了陈村、陈丹青、何立伟之流在报刊上的强力吹捧，文章确实是好文章，如《九月初九》，《竹秀》、《上海赋》系列，文字含蕴深邃，精湛古雅，别有一种丰神。陈村初读木心，“如遭雷击”，“惊为天人”，陈丹青的“对比木心，陈丹青就是一个小瘪三了”，二者的崇拜如此投地，深刻于当下某些明星的粉丝，当然这些个人的感受都是可能成立的，毕竟见仁见智都是私人的事情。而且，我不认为，他们对木心的推崇甚至吹捧就是一种有意的炒作，也并不是对他们的人品有某种自信，而是觉得木心应该在中国文坛浮现出来，应该获得他的地位。
如果说，木心是“最后一位汉语的优雅”（陈村语），那只能说是村老们一些超粉丝的午夜疯人语。读了木心的这本书，我认为他还不具备这样强大的颠覆力，也许是我们好久没有享受这样另类文字的刺激了，或者说，我们在文字场中遭遇了异数，乱了自己的判断。不消于强搜自己的记忆，单单说周氏兄弟吧，鲁迅的凌厉，周作人的清淡，就足以让木心相形见拙，望而止羞。
天生愚钝，《哥伦比亚的倒影》里有些篇什根本读不懂，不知作者所云，象《遗狂篇》到底说的是什么，读了几遍后依然不明白，散文写到了这份上，难道是好吗？太奇怪了。也许是我的想法有点阴损：觉得那些胡乱叫好的人里，一样有象我这样没有读懂的人，只是怕别人笑自己浅漏了，而一道起哄。
读这本书，也发现一个有趣的现象，有几篇文章，全文就一个段落，一个句号，如《哥伦比亚的倒影》，《明天不散步了》等。记得我上小学，学写作文，老师骂我们最多的一句就是：一逗到底，言下之意就是流水帐，至今还能忆起老师在讲堂上愤怒之状，好象是患了作文之大忌。其实，有什么呢？文无定法，一逗到底要看是在谁的笔下。如果是木心先生，那自然是好声一片，明明是气都憋不住了，却还要说是思绪的快速流动，紧凑呀。
《哥伦比亚的倒影》一文中，有这么一句“。。。人类曾经象尊奉王者那样敬爱面包师，而罗马人之所以自豪，他们只要有演出和面包，而法国人之所以比罗马人更加自豪，他们只要演出不要面包。。。”，先不说语法上有没有问题，但这样的文字它说的是什么，恐怕只有木先生自己知道。在这本书中，当然可以看出木心先生古典文学的造诣，但也许是过于求精求工，有些词语反而显得拗口和生涩，如“绝代韶美的胴体”、“天赋的清鲜”等不少，美则美矣，上口却总不那么自然。
这本书里，很多文章的确很好，特别是《上海赋》，对那个时代的上海平民生活悠然书写，平面生动少有鲜见，较之于张爱玲的苍凉枯冷，更具阅读的快感，文字的峻刻细韧，又比董桥的古风婉致多了一份坚挺。木心先生的创作精思结撰，仪态繁丰，让吾辈尊重钦佩，“望而动衷”。然而，这并不意味着他就树立了一个须仰之能见的标杆，如果从一些所谓的文字霸权抬升中盲目地去为尊者讳，既是对先生的不敬，也是有违于己的诛心之论。在当今无以数计的文字垃圾制造沙海中，木心先生带给我们一个干净的文场，舒心的阅读，应该向先生致敬！ |
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| Re:读书笔记：木心和他的《哥伦比亚的倒影》 |
| 谭樱桃发表于：2007-5-17 11:14:58 |
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